Πώς να καθορίσετε ένα χρώμα PVC: Από ένα όνομα σε έναν αριθμό που μπορεί να ελεγχθεί

Ένα όνομα χρώματος φέρει ένα εύρος, όχι μια τιμή. Το τι περιέχει το εύρος το αποφασίζει όποιος το ερμηνεύει.

Βγαίνει παραγγελία για λευκή σανίδα αφρού PVC. Το δοχείο φτάνει και ο αγοραστής λέει ότι δεν είναι λευκό. Είναι ελαφρώς κρεμ ή ελαφρώς γκρι ή αισθητά πιο δροσερό από την τελευταία παρτίδα. Ο προμηθευτής λέει ότι είναι λευκό, και είναι, υπό την έννοια ότι η χρωστική ουσία είναι η ίδια που χρησιμοποιείται σε κάθε λευκό πίνακα που φτιάχνουν.

Και οι δύο δηλώσεις είναι ακριβείς. Το λευκό είναι ένα όνομα για μια ευρεία περιοχή χρωματικού χώρου και η περιοχή περιέχει τα πάντα, από μια ζεστή κρέμα έως ένα ψυχρό μπλε-λευκό. Όταν ένας αγοραστής και ένας προμηθευτής λένε και οι δύο λευκό, μπορεί να περιγράφουν δύο διαφορετικά σημεία εντός αυτής της περιοχής και κανένας δεν έκανε κάτι παράλογο.

Το χρώμα είναι το θέμα της προδιαγραφής όπου το χάσμα μεταξύ του τρόπου επικοινωνίας ενός αγοραστή και του τρόπου με τον οποίο ένα εργοστάσιο παράγει είναι μεγαλύτερο. Αυτό το άρθρο καθορίζει τους τρόπους με τους οποίους μπορεί να καθοριστεί ένα χρώμα, να ταξινομηθεί με βάση το πόσο αφήνουν ανοιχτό στην ερμηνεία και τι πρέπει να σημειωθεί για να μπορέσει να ελεγχθεί καθόλου ένα χρώμα. Η πλευρά παραγωγής του ίδιου θέματος, γιατί οι διαδοχικές παρτίδες διαφέρουν, καλύπτεται στο κομμάτι μαςΧρώμα PVC και συνοχή παρτίδας.

Τα ονόματα που εμφανίζονται στις παραγγελίες αγοράς καλύπτουν περιοχές και όχι πόντους.

Τα ονόματα ταξιδεύουν καλά μεταξύ των ανθρώπων και άσχημα μεταξύ εγγράφων. Αυτό που περιγράφει ένα όνομα είναι μια περιοχή και ένα εργοστάσιο πρέπει να κάνει κάτι συγκεκριμένο.

Υπάρχει ένα δεύτερο πρόβλημα κάτω από το πρώτο. Το χρώμα είναι μια αντίληψη που παράγεται από το φως, μια επιφάνεια και έναν παρατηρητή, όχι μια σταθερή ιδιότητα ενός αντικειμένου. Ο ίδιος πίνακας φαίνεται πραγματικά διαφορετικός σε διαφορετικό φόντο, κάτω από διαφορετικό φως και σε διαφορετικό ζευγάρι μάτια. Αυτό δεν είναι ελάττωμα στην κρίση κανενός, και είναι ο λόγος που μια προδιαγραφή χρώματος πρέπει να περιγράφει τις συνθήκες καθώς και το χρώμα.

Υπάρχουν τέσσερις πρακτικοί τρόποι επικοινωνίας ενός χρώματος και διαφέρουν πολύ στο πόσο αφήνουν στον αναγνώστη.

Ο πρακτικός συνδυασμός για μια σοβαρή παραγγελία είναι οι δύο πρώτοι μαζί. Ένα εγκεκριμένο φυσικό δείγμα καθορίζει τι θέλει ο αγοραστής και μια μέτρηση αυτού του δείγματος το μετατρέπει σε αριθμούς που επιβιώνουν του δείγματος. Αυτό μετατρέπει μια αναφορά με διάρκεια ζωής σε μια αναφορά που μπορεί να αναπαραχθεί χρόνια αργότερα, και είναι η πιο χρήσιμη συνήθεια σε αυτό το θέμα.

Όπου το χρώμα επιλέγεται αντί να ταιριάζει, η εργασία από μια αναφορά συστήματος είναι γρήγορη και επαρκής. Όταν ταιριάζουν με μια υπάρχουσα επιφάνεια, ένα πλακίδιο, ένα πλαίσιο παραθύρου ή άλλη παρτίδα του ίδιου προϊόντος, η μετρημένη διαδρομή είναι η μόνη που αντέχει.

Τα τρία συστήματα που εμφανίζονται στις παραγγελίες αγοράς κατασκευάστηκαν το καθένα για διαφορετικό σκοπό και κανένα από αυτά δεν κατασκευάστηκε ως ανοχή.

Ένας κωδικός ονομάζει έναν στόχο. Δεν λέει τίποτα για το πόσο κοντά στον στόχο είναι αρκετά κοντά.

Ένα άλλο σημείο ισχύει και για τα τρία. Βιβλία αναφοράς και φυσικά χρωματικά διαγράμματα ηλικίας. Ένας πίνακας που διατηρείται σε ένα εργαστήριο για αρκετά χρόνια, εκτίθεται στο φως και χρησιμοποιείται καθημερινά, έχει απομακρυνθεί από τις τιμές στις οποίες εκτυπώθηκε. Ένας προμηθευτής που αντιστοιχίζει ένα χρώμα με ένα ξεθωριασμένο γράφημα ταιριάζει με κάτι που δεν αντιπροσωπεύει πλέον τον κώδικα.

Για προϊόντα με σχέδια, όπως κόκκους ξύλου και φινιρίσματα-με όψη πέτρας, οι κωδικοί συστήματος δεν ισχύουν καθόλου. Ένα μοτίβο από μάρμαρο ή ξύλο ορίζεται από μια εικόνα και όχι από ένα χρώμα και η προδιαγραφή πρέπει να αναφέρεται στο σχέδιο ξεχωριστά. Οι μέθοδοι που χρησιμοποιούνται για την παραγωγή αυτών των επιφανειών και πώς διαφέρουν ως προς τη μονιμότητα, καλύπτονται στον οδηγό μαςπλαστικοποιημένη και απευθείας-τυπωμένη σανίδα κόκκων ξύλου.

Το χρώμα μπορεί να μετρηθεί και η μέτρηση είναι αυτή που μετατρέπει μια προτίμηση σε προδιαγραφή.

Τα όργανα περιγράφουν ένα χρώμα ως τρεις τιμές. Κάποιος δίνει ελαφρότητα σε μια κλίμακα από το σκοτάδι στο φως. Τα άλλα δύο τοποθετούν το χρώμα σε τρεις άξονες απόχρωσης και κορεσμού, ο ένας τρέχει μεταξύ κόκκινου και πράσινου και ο άλλος μεταξύ κίτρινου και μπλε. Μαζί οι τρεις εντοπίζουν ένα χρώμα σε ένα κενό και οποιαδήποτε δύο χρώματα μπορούν να συγκριθούν με την απόσταση μεταξύ των θέσεων τους.

Αξίζει να κατανοήσετε την κλίμακα αυτού του αριθμού, αν και τα όρια εξαρτώνται από το χρώμα, το μέγεθος του δείγματος, τον φωτισμό και τον παρατηρητή. Μια διαφορά κάτω από το ένα δεν είναι γενικά ορατή υπό ελεγχόμενες συνθήκες. Γύρω στις δύο ή τρεις γίνεται αντιληπτό, ειδικά όταν δύο επιφάνειες είναι τοποθετημένες η μία δίπλα στην άλλη. Πέρα από περίπου πέντε, οι περισσότεροι παρατηρητές θα περιέγραφαν τα δύο χρώματα ως διαφορετικά παρά ως αναντιστοιχία.

Υπάρχει ένας δεύτερος περιορισμός που έχει σημασία για απαιτητική εργασία. Ένας αριθμός μεμονωμένης απόστασης συμπτύσσει μια διαφορά σε τρεις διαστάσεις σε έναν αριθμό, πράγμα που σημαίνει ότι δύο δείγματα μπορούν να βρίσκονται στην ίδια απόσταση από την αναφορά και να φαίνονται διαφορετικά το ένα από το άλλο, το ένα είναι ελαφρώς ελαφρύτερο και το άλλο ελαφρώς πιο κόκκινο. Όπου αυτό έχει σημασία, η απαίτηση γράφεται ως χωριστά όρια σχετικά με τη φωτεινότητα και σε καθέναν από τους δύο άξονες χρώματος και όχι ως ένα συνδυασμένο σχήμα.

Οι μετρημένες τιμές επιβιώνουν του δείγματος, της αποστολής και των ετών. Μια φυσική αναφορά όχι.

Οι μετρήσεις γίνονται συγκρίσιμες μεταξύ δύο μερών μόνο εάν τα όργανα είναι βαθμονομημένα και οι συνθήκες ταιριάζουν. Δύο εργαστήρια που μετρούν τον ίδιο πίνακα μπορούν να παράγουν διαφορετικούς αριθμούς εάν ένα όργανο έχει παρασυρθεί ή εάν η γεωμετρία μέτρησης διαφέρει. Αυτός δεν είναι λόγος για να αποφευχθεί η μέτρηση, και είναι ένας λόγος για να δηλωθούν οι συνθήκες παράλληλα με τις τιμές.

Αυτή είναι η ενότητα που εξηγεί την πιο συνηθισμένη διαφορά χρώματος που φτάνει σε έναν προμηθευτή και δεν είναι καθόλου κατασκευαστικό πρόβλημα.

Μια επιφάνεια αντανακλά το φως επιλεκτικά. Διαφορετικές πηγές φωτός περιέχουν διαφορετικές αναλογίες μηκών κύματος, επομένως η ίδια πλακέτα αντανακλά πραγματικά ένα διαφορετικό χρώμα κάτω από καθεμία από αυτές. Το φως της ημέρας, ένας λαμπτήρας πυρακτώσεως, ένας σωλήνας φθορισμού και ένα σύγχρονο LED είναι τέσσερα διαφορετικά φώτα και ένα χρώμα που ταιριάζει κάτω από το ένα συχνά δεν ταιριάζει με ένα άλλο.

Η πρακτική απάντηση είναι να ονομάσουμε το φως. Μια προδιαγραφή χρώματος που δεν δηλώνει το φωτιστικό κάτω από το οποίο κρίνεται ο αγώνας άφησε την πιο σημαντική μεταβλητή στο θέμα άδηλη και είναι η μεταβλητή που είναι πιο πιθανό να ευθύνεται για μια διαφωνία.

Η πιο ευρέως χρησιμοποιούμενη αναφορά για το σκοπό αυτό είναι ένα τυποποιημένο φως ημέρας και υπάρχουν άλλα τυπικά φωτιστικά για συγκεκριμένες βιομηχανίες. Η ενόργανη μέτρηση αποφεύγει πλήρως το πρόβλημα, επειδή το όργανο παρέχει το δικό του ελεγχόμενο φως αντί να βασίζεται στο δωμάτιο. Αυτό είναι ένα άλλο επιχείρημα για τη μέτρηση αντί για σύγκριση με το μάτι: μια μέτρηση δεν ενδιαφέρεται για το τι κάνει ο καιρός.

Όπου εξακολουθεί να απαιτείται οπτικός έλεγχος, η χρήσιμη πρακτική είναι να τον εκτελείτε κάτω από τουλάχιστον δύο διαφορετικά φώτα, το ένα από αυτά-όπως το φως της ημέρας. Ένα ζευγάρι επιφανειών που ταιριάζει και κάτω από τις δύο είναι ένα γνήσιο ταίριασμα στο μάτι. Ένα ζευγάρι που ταιριάζει κάτω από το ένα και όχι στο άλλο έχει μια μεταμερική διαφορά και η σωστή ερώτηση είναι τότε ποια από τις δύο λυχνίες αντιπροσωπεύει την κατάσταση στην οποία θα φαίνεται πραγματικά το προϊόν.

Οι χρωστικές παρέχονται κατά βάρος και το πού καταλήγουν καθορίζει την εμφάνιση της επιφάνειας.

Το πρώτο και μεγαλύτερο αποτέλεσμα προέρχεται από το υλικό στο οποίο διασκορπίζεται η χρωστική ουσία. Μια αφρισμένη σανίδα περιέχει μεγάλο όγκο μικρών κυψελών και το φως που εισέρχεται στην επιφάνεια διασκορπίζεται επανειλημμένα εντός αυτής της δομής προτού επιστρέψει στο μάτι. Το αποτέλεσμα είναι ότι η ίδια φόρτωση χρωστικής παράγει μια ελαφρύτερη και λιγότερο κορεσμένη εμφάνιση σε έναν αφρό από ότι σε ένα στερεό τμήμα. Ένα χρώμα που διαβάζεται ως βαθύ μπλε σε μια συμπαγή εξώθηση γίνεται αισθητά πιο απαλό σε ένα αφρώδες χαρτόνι του ίδιου τόνου.

Οι δομικοί λόγοι πίσω από αυτό καλύπτονται στον οδηγό μαςδέρμα και πυρήνας σε σανίδα αφρού PVC. Για μια προδιαγραφή χρώματος η συνέπεια είναι απλή: ένα χρώμα που έχει εγκριθεί σε μια σειρά προϊόντων δεν μπορεί να μεταφερθεί σε άλλη χωρίς έλεγχο, επειδή το υπόστρωμα έχει αλλάξει.

Το δεύτερο αποτέλεσμα προέρχεται από το φινίρισμα της επιφάνειας. Μια ματ επιφάνεια διασκορπίζει ευρέως το εισερχόμενο φως, γεγονός που φωτίζει το αντιληπτό χρώμα και μειώνει τον φαινομενικό κορεσμό του. Μια γυαλιστερή επιφάνεια αντανακλά περισσότερο φως άμεσα, γεγονός που βαθαίνει το χρώμα και αυξάνει τον φαινομενικό κορεσμό. Η ίδια χρωστική ουσία στην ίδια σύνθεση παράγει μια ορατά διαφορετική επιφάνεια ανάλογα με το αν το εργαλείο την αφήνει ματ ή γυαλισμένη και η διαφορά είναι αρκετά μεγάλη ώστε να εκληφθεί εσφαλμένα ως διαφορά χρώματος.

Ένας κυψελωτός πυρήνας διασκορπίζει το φως εσωτερικά και ένα ματ φινίρισμα το διασκορπίζει στην επιφάνεια. Και τα δύο ελαφρύνουν αυτό που δέχεται το μάτι.

Το τρίτο αποτέλεσμα είναι ο χρόνος. Οι χρωστικές ξεθωριάζουν και οι επιφάνειες αλλάζουν με την έκθεση στο υπεριώδες φως, τη θερμότητα και τις χημικές ουσίες καθαρισμού και οι διαφορετικές χρωστικές συμπεριφέρονται διαφορετικά. Ένα χρώμα που ταιριάζει κατά την παράδοση μπορεί να αποκλίνει με τα χρόνια υπηρεσίας, ιδιαίτερα σε εξωτερικές εφαρμογές όπου μια επιφάνεια βλέπει στον ήλιο και μια άλλη είναι σκιασμένη. Οι μηχανισμοί είναι οι ίδιοι που καλύπτονται στο άρθρο μας για το πώςΗ υπεριώδης ακτινοβολία, η θερμότητα και η υγρασία γερνούν μια επιφάνεια PVC, και σημαίνουν ότι μια προδιαγραφή χρώματος για εξωτερική χρήση θα πρέπει να λέει κάτι για το σύστημα χρωστικών και όχι μόνο για το χρώμα που παρέχεται.

Μια πλήρης προδιαγραφή χρώματος καλύπτει τον στόχο, την ανοχή και τις συνθήκες, και οι περισσότερες παραγγελίες περιέχουν μόνο το πρώτο από τα τρία.

Η εμπορική περίπτωση για να γίνει αυτό είναι απλή. Οι χρωματικές διαφορές είναι ακριβές σε αναλογία με το μέγεθός τους, επειδή συνήθως ανακαλύπτονται μετά την αποστολή των εμπορευμάτων και επειδή είναι δύσκολο να διευθετηθούν όταν τα μόνα στοιχεία είναι δύο άτομα που κοιτάζουν στον ίδιο πίνακα και διαφωνούν. Μια μετρημένη αναφορά αφαιρεί το όρισμα αντί να το επιλύει.

Όπου αναπτύσσονται προσαρμοσμένα χρώματα, η ίδια πειθαρχία ισχύει νωρίτερα. Η διαδικασία μετατροπής ενός αιτήματος χρώματος σε παραγωγική προδιαγραφή και τι πρέπει να περιέχει το αίτημα καλύπτεται στον οδηγό μας γιαπροσαρμοσμένη παραγωγή σανίδων αφρού, που τοποθετεί την απόφαση χρώματος μεταξύ των άλλων επιλογών που πρέπει να γίνουν πριν από την πρώτη εκτέλεση.